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　　它们的音效处理同样称得上同类游戏的顶级，《猎杀：对决》试图让玩家从声音中分辨出声音的种类、方位、状态，达到可信度与可读性的统一；ARC Raiders花小钱办大事，早期工作室仅两名音频设计师，却为游戏音频打牢了地基，以系统化、写实的方向塑造了游戏的绝佳听感，其一前期采样重视写实，研究机器驱动方式与材料性质，模拟各类情况下的运行声音，其二游戏内效果实现有一套技术方案，能根据玩家的实时信息变化，播放最适宜当前的BGM，如地形地貌，天气状况，雨点打在不同材质上的音响，风的喧嚣与低语，枪声的远近与方向。

　　ARC Raiders的差异化至少有两个值得思考的点，一是游戏应该有自己的调性、内蕴，为何是废土，灾后世界如何，它与那些早已烂熟的设定有何不同，又如何通过声画表现去模拟、实现，这些东西并非能靠技术性工作解决的；二是游戏的整合、统一，这点想必Embark自己深有体会，八年时间改了又改，坏就坏在老往不同的方向拉扯，学完这个学那个，像一张越拉越薄的饼皮一样难免撕破口子，好在最后是能重新聚焦到自身优势上，并让其他模块尽可能地形成合力。